トレビの泉の簡単な歴史

ニコラ・サルヴィ、トレビの泉（トレビの泉）、1732-1762。 トラバーチン石、86 x 161 フィート。 (26.3 x 49 m.)、トレビ広場、ローマ。

高さ 86 フィート、幅 161 フィートのローマのトレビの泉は、市内最大のバロック様式の噴水として、また古代ローマの技術と美学の復活のシンボルとしての役割を果たしています。 ローマの過去の噴水や公共エリアとは異なり、名高いトレビの泉は彫刻家ではなく建築家によって設計、建設されました。ニコラ サルヴィ (1697-1751) が 1732 年にオリジナルのデザインを提供し、ジュゼッペ パニーニ (1720-1810) が 1762 年に完成させました。 。

「水を飼いならす」というテーマを実行するこの噴水は、その中心人物として、トリトンと馬に導かれた貝殻戦車に乗ったタイタンの神オケアナスを特徴としています。各側には、それぞれの龕に、壺から水をこぼす豊かさと、健康に良いものを保持しています。蛇が飲むカップ。 このシーンはおそらく、古代ギリシャとローマの芸術、建築、哲学、文学、文化からインスピレーションを求めた、1760 年頃にイタリアで流行した西洋運動である新古典主義の前触れとして機能します。

トレビの泉の壮大さ、ドラマ、動き、活気はバロック様式のデザインを客観的に反映しているため、ロココのロマンスと神秘主義に反対する新古典主義運動と対立するものではありません。 最終的に、古代ローマの技術とデザインの復活としての噴水の役割は、新古典主義運動におけるその役割を裏付けています。

ジョヴァンニ・バティスタ・チプリアーニ、トレビの泉、ローマ、18世紀後半。 紙にインクとグレーウォッシュ、3 1/16 x 4 3/16インチ。 (7.8×10.6cm)。

ルイージ・ヴァンヴィテッリ、トレビの泉の提案、1730～1732年。 紙にペンと茶色のインク、グレーウォッシュ、5 11/16 x 9 7/16 インチ (14.5 x 24 cm)。

不明 (フランス語)、トレビの泉の女性像のデザイン、18 世紀。 紙にグラファイト、ペン、茶色のインク、4 15/16 x 9 3/8 インチ (12.5 x 23.8 cm)。

1730 年、教皇クレメンス 12 世 (1730-1740) は、教皇の遺産を強化するために、トレビの泉の設計コンテストを開催しました。 ローマで生まれ、ローマで亡くなったサルヴィは、最初はフィレンツェの建築家で数学者のアレッサンドロ・ガリレイ（1691-1737）に負けた。 しかし、ガリレイのフィレンツェ出自については世間の反発が大きく、その後ローマの噴水を代わりにサルヴィにとの声が上がり、最終的にサルヴィがコンテストの勝者に選ばれた。 彼は残りの人生を噴水の制作に費やし（彼は 1751 年に亡くなりました）、4 人の彫刻家にその装飾を仕上げさせ、パニーニは 1762 年の完成まで建築家としてプロジェクトを監督しました。

ローマの芸術と考古学の学者ジョン・ピント氏によると、噴水の位置は公共空間としての機能に不可欠だという。 ピントは、トリヴィウムを形成するローマの 3 つの主要な通りの交差点であるトレビ広場が、この噴水の名前の由来である可能性が高いと主張しています。 ピントはさらに、これらの通りは古代ローマの道をたどっており、噴水と古代ローマのつながりを示していると主張している。

リーヴィン・クリュイル、ローマ十八景: トレビの泉 (1629 年にベルニーニによってトレビ広場の北側に移された後の右側の噴水を示す)、1665 年。紙にインク、グラファイト、グレーウォッシュ、15 3/16 x 19 3/16 インチ (38.6 x 48.8 cm)、クリーブランド美術館、クリーブランド。

シルバが設計した装飾のないシンプルなトレビの泉は、今日私たちが知っているものよりも前に存在し、15 世紀にまで遡る可能性があります。 それは、アウグストゥスの治世中の紀元前 19 年にまで遡る、古代の水道橋アクア ヴァーゴ (以前はアクア ヴァージン) の上にありました。 中世の噴水は広場内の別の場所にあり、元々は現在の北側ではなく東側の壁にありました。

この噴水の装飾は、特に古代ギリシャとローマの神話のレンズを通して、白いトラバーチン石で作られた演劇的なパフォーマンスを通じて、人類と水の関係を讃えています。 噴水の彫刻的な風景の中で、中央に位置するオシアナスが貝殻の戦車に乗って勝利を収めています。ピントは、それが観客を観客から積極的な参加者に変えると主張しています。